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大空間建筑的使用方式多種多樣，并處在不斷變化的過(guò)程之中，功能演變不勝枚舉。我們嘗試超越單純的功能主義分類，回顧通用空間的起源、當(dāng)代建筑師的重要實(shí)踐，并選取其中典型的議題來(lái)分析當(dāng)代技術(shù)通過(guò)對(duì)功用的重新定義而展現(xiàn)的紀(jì)念性。通過(guò)激勵(lì)和促成社會(huì)生活的多樣性，技術(shù)的使用過(guò)程和方法獲得深刻的意義。通過(guò)整合結(jié)構(gòu)構(gòu)成、環(huán)境等體系，通用大空間展現(xiàn)了通往技術(shù)自由的多種可能性。

1、多功能公共空間的起源

阿爾伯蒂在《建筑論》第八書“世俗性公共建筑的裝飾”中，談到“娛樂(lè)性建筑物”，包括劇場(chǎng)、圓形競(jìng)技場(chǎng)和馬戲場(chǎng)。他在這里提出了公共聚會(huì)的目的問(wèn)題，論證了大型公共空間的功能起源：

摩西因?yàn)榈谝淮卧邶S戒日將他的整個(gè)民族匯聚在一座神殿中，并且?guī)ьI(lǐng)他們一起在規(guī)定的時(shí)間慶祝豐收，因而受到了人們的稱贊。他的目的，我猜想，可能是通過(guò)將人們匯聚在一起進(jìn)行宗教活動(dòng)而教化人心，并且使人們更愿意接受友善相處所帶來(lái)的益處。因此，在我的心目中，我們的祖先在他們的城市中建立娛樂(lè)性建筑，除了歡宴或娛樂(lè)之外，還有同樣多功能方面的理由。

按照阿爾伯蒂的描述，這些娛樂(lè)性建筑物服務(wù)于閑暇的消遣活動(dòng)，應(yīng)該能夠激發(fā)“智慧的能量和精神的能力”。當(dāng)我們談及功能的時(shí)候，經(jīng)常是指建筑中的活動(dòng)，而非設(shè)計(jì)來(lái)容納這些活動(dòng)的建筑物本身?？臻g的使用模式反映社會(huì)生活的結(jié)構(gòu)，比如?？略诿枋鑫鞣缴鐣?huì)的規(guī)訓(xùn)本質(zhì)時(shí)所選擇的例子，把現(xiàn)代社會(huì)比作是杰里米·邊沁發(fā)明的全景監(jiān)獄。因此，大空間的使用方式能夠折射當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)的結(jié)構(gòu)和公共生活的面貌。

Tips

全景監(jiān)獄1787年由邊沁提出，是十九世紀(jì)的中央監(jiān)控系統(tǒng)，從醫(yī)院/精神病院/監(jiān)獄平面發(fā)展而來(lái)的理性的邏輯結(jié)論。建筑平面為圓形，囚室成圈布置，每一個(gè)囚室都可以從中央的監(jiān)控點(diǎn)一覽無(wú)余，而罪犯卻不能看到監(jiān)控者，甚至不知道監(jiān)控者是否在那里，因此他們必須一直遵守規(guī)則，惶惶不可終日。1979年，OMA曾經(jīng)受委托研究如何改造荷蘭阿恩海姆的庫(kù)派爾穹頂監(jiān)獄，相當(dāng)于對(duì)現(xiàn)代社會(huì)空間體系的一種再造。

如今體育、交通、會(huì)展、觀演、博物館、娛樂(lè)、宗教、工業(yè)與科研等多種類型的活動(dòng)，都以各自獨(dú)特并且不斷變化的方式在巨大尺度的空間中進(jìn)行；除此之外，尚有辦公樓和商場(chǎng)中的大型中庭、半室外公共空間等案例。這些大空間通常是城市居民政治、經(jīng)濟(jì)和文化生活的中心場(chǎng)所，比如大會(huì)堂是政治議事的核心，展覽中心是工業(yè)和貿(mào)易交流的地點(diǎn)，機(jī)場(chǎng)和火車站是旅行起止的所在，而劇院和體育場(chǎng)則是文化娛樂(lè)和競(jìng)技健身的場(chǎng)所。除了特定的公共活動(dòng)之外，大空間建筑在當(dāng)代城市中還塑造了重要的大型開(kāi)放空間；在日益私有化和商業(yè)化的城市中，這些空間維持著城市公共生活的魅力和多樣性，包含城市文化的精粹，就如同大都市的羅塞塔石碑，記載了公共生活的密碼。成千上萬(wàn)的旅行者穿過(guò)機(jī)場(chǎng)飛向世界各地，電視節(jié)目中每天轉(zhuǎn)播體育場(chǎng)館中進(jìn)行的體育盛事。大空間建筑和這些事件一起，成為城市文化的載體。這些人流高度密集的大空間建筑本身經(jīng)常又會(huì)集成交通樞紐、停車場(chǎng)庫(kù)、商業(yè)服務(wù)和大規(guī)模的廣場(chǎng)、景觀及市政工程等設(shè)施；以大空間建筑為核心，周邊匯聚多種城市機(jī)能，形成充滿活力的復(fù)合功能城市片區(qū)?；疖囌?、航站樓成為越來(lái)越復(fù)雜的綜合交通樞紐；體育場(chǎng)、劇院、展覽中心集合地鐵、公交、道路等交通設(shè)施的支持。當(dāng)代的大空間已經(jīng)從功能性的建筑物轉(zhuǎn)變?yōu)槭录臻g，促成一種更加開(kāi)放的公共環(huán)境。

隨著社會(huì)和公共生活的發(fā)展，有些大空間的使用方式經(jīng)久不變，另外一些則應(yīng)時(shí)而變。阿爾多·羅西在《城市建筑》中以城市的“主要元素”代表公共和集合的特征，即為公眾服務(wù)的集合產(chǎn)品，具有城市的屬性；其空間特性和作用（與功能無(wú)關(guān)）反映了城市實(shí)際生活的狀況，并以其存在和組織方式使建筑獲得自身的品質(zhì)。羅西使用的例證包括尼姆的競(jìng)技場(chǎng)，以及羅馬城市中的萬(wàn)神廟、廣場(chǎng)和劇場(chǎng)。世異時(shí)移，功能變遷，這些城市元素和紀(jì)念性結(jié)構(gòu)的持續(xù)動(dòng)力促成了城市的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

2、通用空間的技術(shù)典范

通用空間（Universal Space）的概念由密斯最早提出。這一概念試圖取消空間的功能屬性，特指大跨度、靈活使用的單一空間，對(duì)現(xiàn)代大空間建筑具有革命性的意義，直至今日仍是大空間建筑必須面對(duì)的核心課題。一方面，建筑本身是持久和代價(jià)高昂的；另外一方面，城市公共生活日益多樣化，并且隨著時(shí)代不斷變遷。這就促使通用大空間成為應(yīng)對(duì)社會(huì)生活變化的一種解決方式。

1942年，密斯制作了一個(gè)音樂(lè)廳的照片拼貼畫，采用阿爾伯特·康于1937年設(shè)計(jì)的格倫·馬丁飛機(jī)組裝大樓的室內(nèi)做為背景，在其中設(shè)置了木材和鋼板制成的靈活的墻和頂棚，疊加上他的基本空間概念。阿爾伯特·康是為亨利·福特和其他底特律汽車工業(yè)家服務(wù)的建筑師，設(shè)計(jì)了適應(yīng)于汽車生產(chǎn)線的大空間廠房。30年代末，美國(guó)的鋼鐵技術(shù)已經(jīng)能夠生產(chǎn)更大的斷面，焊接方法開(kāi)始在建筑中替代鉚接，使節(jié)點(diǎn)更為簡(jiǎn)潔。這些新技術(shù)促成了更大跨度的屋蓋，增加了建筑空間的可能性。1952-1953年，密斯又發(fā)展了康拉德·瓦克斯曼為美國(guó)空軍機(jī)庫(kù)所設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，為芝加哥會(huì)議中心設(shè)計(jì)了一個(gè)會(huì)議大廳，約720英尺見(jiàn)方，屋面采用網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)高度約30英尺，側(cè)面端頭懸挑達(dá)60英尺。拼貼畫的室內(nèi)使用大理石紋理代表大空間內(nèi)的墻體飾面。密斯引用康和瓦克斯曼的結(jié)構(gòu)做為自己作品的支撐，啟示了一個(gè)鋼結(jié)構(gòu)通用大空間的新時(shí)代。

▲音樂(lè)廳方案，室內(nèi)透視，密斯-1942

▲會(huì)議中心方案，密斯，1952-1953

就像密斯的拼貼畫所預(yù)示的方法，如今大量的大空間工業(yè)建筑改造成為完全不同的使用功能。舊的空間形式和新功能的沖突以及由此創(chuàng)造的文化張力充分展現(xiàn)了當(dāng)代生活的復(fù)雜性。在巨變時(shí)期，當(dāng)代社會(huì)容納了文化取代的發(fā)生；大空間建筑為這種取代提供了一種空間上的可能性。如果沒(méi)有足夠的適應(yīng)性和靈活性，建筑是無(wú)法支持這種取代的。
伊利諾伊工學(xué)院的克朗廳（1950-1956）是密斯通用空間設(shè)計(jì)哲學(xué)的最佳例證?？死蕪d是一個(gè)單純的220x120英尺（大約66x33米），高24英尺（約7.2米）的長(zhǎng)方形，懸掛屋頂?shù)?根鋼梁焊接在8個(gè)鋼柱上，都位于室外，以創(chuàng)造全無(wú)遮擋的內(nèi)部通用空間；柱間的大片玻璃采用不同的透明度，在開(kāi)放的平面外包裹著輕盈精巧的鋼和玻璃的立面。室內(nèi)采用獨(dú)立的橡木隔斷來(lái)區(qū)分班級(jí)、授課和展覽的空間。盡管克朗廳在滿足繪圖室的使用功能時(shí)面臨采光、隔熱和噪聲等諸多使用上的不足，密斯仍然堅(jiān)定地稱之為“最為清晰的結(jié)構(gòu)”和“最佳表述的哲學(xué)”，他對(duì)通用性如此解釋：“在我看來(lái)，靈活性與需求有關(guān)……沙利文說(shuō)過(guò)：形式追隨功能——我認(rèn)為在我們的時(shí)代這一點(diǎn)已經(jīng)極大地改變了。如今，功能是非常短暫的，而且我們的建設(shè)持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)。因此，只有使設(shè)計(jì)非常靈活才是有意義的。”基于通用空間概念，密斯設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)同時(shí)實(shí)現(xiàn)了功用的靈活性和技術(shù)的紀(jì)念性，因此成為20世紀(jì)最有影響的大空間經(jīng)典之一。

▲密斯和克朗廳

 

 

▲克朗廳立面局部

皮亞諾和羅杰斯設(shè)計(jì)的巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心（1972-1977）擴(kuò)展了通用空間的靈活性的內(nèi)涵，并且同樣以外顯的結(jié)構(gòu)和設(shè)備形成技術(shù)主題的紀(jì)念性。蓬皮杜中心規(guī)模超過(guò)10萬(wàn)平方米，包括歐洲最大的現(xiàn)代藝術(shù)館、一個(gè)大型的公共圖書館和音樂(lè)與聲學(xué)研究中心。這個(gè)巨大的可調(diào)整的結(jié)構(gòu)戲劇性地向公眾展示了一個(gè)建筑物所具有的全部基礎(chǔ)設(shè)施，如同一臺(tái)信息和交流的機(jī)器，似乎在其中一切皆可發(fā)生。

 

▲蓬皮杜藝術(shù)與文化中心初始概念

藝術(shù)中心展廳的室內(nèi)跨度約44.8米，外部另有約6米寬的空間可用。全部門、窗、墻體皆可拆裝，沒(méi)有固定的內(nèi)部隔墻，在設(shè)計(jì)之初甚至計(jì)劃把整個(gè)樓板也做成可以升降的，因而桁架端部采用套筒和銷釘與柱連接，以便樓板可以上下移動(dòng)。羅杰斯和萊斯把自由、變動(dòng)的性能塑造為建筑的本質(zhì)所在，并以這種適應(yīng)性超越設(shè)計(jì)任務(wù)書的限制，促進(jìn)了當(dāng)代文化活動(dòng)和城市生活的多樣性。弗蘭姆普敦就此評(píng)價(jià)說(shuō)，“它是先進(jìn)技術(shù)威力的光輝杰作，它的外形就像一座以先進(jìn)工藝裝備起來(lái)的石油加工廠……它代表了一種走向極端的、體現(xiàn)非確定性與最大靈活性的設(shè)計(jì)。”蓬皮杜中心遠(yuǎn)超單一的“技術(shù)美學(xué)”范疇，把結(jié)構(gòu)、交通、機(jī)電技術(shù)與藝術(shù)和文化中心的人文氣質(zhì)結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了通用空間在功能、空間和表現(xiàn)上多重意義的整合，直達(dá)建造活動(dòng)的技術(shù)本質(zhì)。

▲蓬皮杜藝術(shù)與文化中心結(jié)構(gòu)

均質(zhì)大跨度結(jié)構(gòu)是建立通用空間的基礎(chǔ)，但機(jī)電服務(wù)設(shè)施和消防策略等方面也同時(shí)存在多功能適應(yīng)性的課題。這些課題對(duì)于大空間的環(huán)境品質(zhì)形成根本性的影響。隨著當(dāng)代機(jī)電技術(shù)和基于性能的消防技術(shù)的進(jìn)展，大空間在不同功能使用模式下的環(huán)境舒適度和防火安全也獲得了更多技術(shù)保證。

通用空間既指明了大空間的靈活使用方式，即隨時(shí)能夠改變內(nèi)部的布局和使用模式，也包括大空間歷時(shí)性功能改變的可能性。例如巴黎的奧賽火車站改建為博物館，19世紀(jì)為火車旅行目的而設(shè)計(jì)的大空間，如今成為印象派繪畫和雕塑的展廳，是大空間通用性最為生動(dòng)的例證之一。貨運(yùn)飛艇公司位于柏林附近的飛艇庫(kù)從未完成建造飛艇的任務(wù)，于2004年改建成為一個(gè)熱帶主題樂(lè)園，每天接待約6,000名游客，工業(yè)制造和公共娛樂(lè)的功能差異在如此巨大的空間中實(shí)現(xiàn)了驚人的功能轉(zhuǎn)換。

▲從飛艇庫(kù)到主題樂(lè)園

3、通用大空間與當(dāng)今的技術(shù)挑戰(zhàn)

通用空間概念為現(xiàn)今大量建造的體育場(chǎng)、體育館、展廳等提供了功能合理性的理論基礎(chǔ)。盡管這些建筑大多只能稱為“多用途場(chǎng)館”，與密斯描述的空間通用性相距甚遠(yuǎn)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，通用空間在實(shí)踐中更多的表現(xiàn)為空間的多功能特征。同一大空間中多種活動(dòng)的需求與強(qiáng)調(diào)功能分區(qū)的觀點(diǎn)截然相反，提出了實(shí)現(xiàn)建筑、結(jié)構(gòu)、機(jī)電整體性技術(shù)整合的新要求。

以福斯特設(shè)計(jì)的索恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心（1974-1978）為例，這個(gè)中心包含一個(gè)完整的長(zhǎng)方形大空間，長(zhǎng)130米，寬30米，高7.5米。大空間由鋼管組成的門型框架和雙層墻體圍合，墻體內(nèi)層和外層空腔約2.4米，其中安裝了機(jī)電服務(wù)管線、衛(wèi)生間和暗房等輔助設(shè)施。室內(nèi)沒(méi)有通常意義上的墻體，餐廳在一頭，然后是教室、畫廊，以及接待區(qū)和臨時(shí)展覽空間，學(xué)生、學(xué)者和訪客的活動(dòng)都安排在同一屋頂下。傳統(tǒng)上這一系列設(shè)施可能需要幾棟建筑來(lái)滿足，但單一空間的整合鼓勵(lì)創(chuàng)造性的交流和不同身份的人之間的互動(dòng)，使藝術(shù)學(xué)習(xí)能夠在一種非正式的、輕松愉悅的氛圍中進(jìn)行。屋頂?shù)淖匀还獠粌H基于能源考慮，也給這一場(chǎng)所增加了精神意義。這種大空間的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)被稱為“高技術(shù)大棚”，在許多不同類型的建筑中采用。福斯特發(fā)展了密斯在克朗廳的設(shè)計(jì)，展示了通用空間在鼓勵(lì)校園生活多樣性方面所起的作用。

 

▲索恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心

展覽大廳仍然是現(xiàn)今最為典型的通用空間，單個(gè)展廳的規(guī)模經(jīng)常超過(guò)10,000平方米，采用模數(shù)化標(biāo)準(zhǔn)展位設(shè)計(jì)，屋頂和地面提供足夠的預(yù)留荷載，在均勻分布的地槽內(nèi)設(shè)有電力、電信、壓縮空氣等設(shè)備管線接口，以支持展位的靈活組合和個(gè)性化展臺(tái)的搭建。除了工業(yè)展、消費(fèi)展等各類展會(huì)，大型展廳還能夠容納更多樣的活動(dòng)。例如上海新國(guó)際博覽中心5號(hào)展廳曾經(jīng)舉辦2002年網(wǎng)球大師杯年度總決賽，2008年北京奧運(yùn)會(huì)的擊劍比賽在國(guó)家會(huì)議中心的展廳舉行。展廳本身是一個(gè)未完成的空間，只有經(jīng)過(guò)周密的展臺(tái)搭建、燈光音響布置，實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)，完成布展后轉(zhuǎn)變成為一個(gè)為人所用，具有體驗(yàn)價(jià)值的空間。因此，就展廳而言，通用空間即是一個(gè)未完成的技術(shù)框架。

 ▲國(guó)家會(huì)議中心展廳

體育館同時(shí)作為比賽、文藝演出、會(huì)議、展覽等多功能使用已經(jīng)成為一種慣例。室內(nèi)的場(chǎng)地一般采用各類多功能場(chǎng)地，比如中國(guó)近年新建大型館較常使用40x70米的場(chǎng)地尺寸，這一尺寸可以用于大型體操比賽，也可以容納其它更小場(chǎng)地的比賽，尤其是籃球和冰球比賽。當(dāng)使用比較小的場(chǎng)地舉辦競(jìng)賽或舉行演唱會(huì)、大型會(huì)議時(shí)，依靠臨時(shí)看臺(tái)和臨時(shí)座椅來(lái)實(shí)現(xiàn)可變的看臺(tái)容量。場(chǎng)館的這些多功能使用大都依靠審慎的設(shè)計(jì)和技術(shù)處理才能達(dá)到均衡，預(yù)先考慮好各種設(shè)施條件以使每一種使用模式都相對(duì)便利，并形成良好的使用體驗(yàn)。

▲國(guó)家游泳中心，可轉(zhuǎn)換的游泳和冰壺場(chǎng)地

2022年冬奧會(huì)北京賽區(qū)的冰上競(jìng)賽場(chǎng)館中，只有國(guó)家速滑館是新建的；其他項(xiàng)目都在2008年夏季奧運(yùn)會(huì)的遺產(chǎn)場(chǎng)館中進(jìn)行。通過(guò)永久設(shè)施的改造和增設(shè)臨時(shí)設(shè)施兩個(gè)基本策略，國(guó)家體育館、五棵松體育館用于舉辦冰球比賽，首都體育館用于舉辦短道和花滑比賽。這些多功能的“雙奧場(chǎng)館”成為2020議程后奧運(yùn)會(huì)可持續(xù)策略的典范。

國(guó)家游泳中心（水立方）在2008年舉辦了游泳、跳水、花樣游泳比賽；2022年冬奧會(huì)期間將舉辦冰壺和輪椅冰壺比賽。除了奧運(yùn)比賽之外，水立方比賽大廳還舉辦多種多樣的大型活動(dòng)，從水上芭蕾、音樂(lè)會(huì)、商業(yè)發(fā)布到電視娛樂(lè)節(jié)目，甚至作為宴會(huì)大廳、藝術(shù)展示大廳使用。由Weaire–Phelan結(jié)構(gòu)斜向切割并安裝ETFE氣枕形成的立面，展現(xiàn)了當(dāng)代結(jié)構(gòu)技術(shù)的紀(jì)念性，并形成這個(gè)長(zhǎng)方形大廳的獨(dú)特魅力。

▲國(guó)家速滑館比賽大廳

國(guó)家速滑館的比賽大廳安裝帶有反射涂層的膜結(jié)構(gòu)吊頂，展現(xiàn)為冰場(chǎng)節(jié)能定制的技術(shù)特征。這一反射雙曲面不僅在冬奧會(huì)期間提供前所未有的電視畫面，也為未來(lái)的多功能使用提供多種可能。

▲新加坡國(guó)家體育場(chǎng)機(jī)械看臺(tái)

大空間的多種用途對(duì)于場(chǎng)館基礎(chǔ)設(shè)施和機(jī)電系統(tǒng)提出了更為復(fù)雜，更需預(yù)見(jiàn)性的要求?？臻g內(nèi)的使用負(fù)荷需要考慮到最大人流量和各種不同的使用模式；空調(diào)、照明、和聲學(xué)等專業(yè)也需要充分考慮多功能使用的要求。因?yàn)槭褂媚Ｊ讲粔蛎鞔_增加了潛在的火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)，因此多功能大空間面臨的消防安全措施更為嚴(yán)格。

4、通用空間的局限

在通用空間的概念中存在一種空間均質(zhì)性假設(shè)，這種假設(shè)似乎刻意忽略了人對(duì)于空間的不對(duì)稱感知，即空間的真實(shí)面貌是異質(zhì)而非均質(zhì)的。由于實(shí)際使用流線、出入口關(guān)系、交通組織等原因，大空間內(nèi)產(chǎn)生距離遠(yuǎn)近的不同，而陽(yáng)光、場(chǎng)地和外部景觀環(huán)境的特征等諸多差異也使抽象的均質(zhì)空間事實(shí)上成為異質(zhì)的。

對(duì)于真實(shí)的建筑體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，通用空間無(wú)法和特定功能的空間相對(duì)照，兩者都有各自的意義和局限性。舉例來(lái)說(shuō)，很多體育場(chǎng)按照田徑比賽設(shè)計(jì)，觀眾看臺(tái)圍繞田徑比賽場(chǎng)地布局，同時(shí)還要在場(chǎng)地外安排競(jìng)賽管理和媒體混合區(qū)等空間。當(dāng)這樣的體育場(chǎng)用于足球比賽時(shí)，因?yàn)橥鈬飶綀?chǎng)地的存在，觀眾距離足球場(chǎng)地的邊界比較遠(yuǎn)，無(wú)論觀眾觀賽的體驗(yàn)或運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)地中的體驗(yàn)，都不如專為足球場(chǎng)設(shè)計(jì)的體育場(chǎng)氣氛那么熱烈。由此需求出發(fā)，巴黎的法蘭西體育場(chǎng)（1995-1998）、新加坡國(guó)家體育場(chǎng)(2014)，都使用大型的機(jī)械活動(dòng)看臺(tái)來(lái)轉(zhuǎn)換田徑比賽和足球比賽的不同布局。

通用性或多功能性在某種程度上削弱了一些特定的體驗(yàn)機(jī)會(huì)。因?yàn)樵绞蔷⑸羁痰捏w驗(yàn)，就越是依靠特殊設(shè)計(jì)的空間。國(guó)家大劇院分設(shè)歌劇院、戲劇場(chǎng)、音樂(lè)廳和小劇場(chǎng)，為每一類演出設(shè)計(jì)的空間和舞臺(tái)、技術(shù)系統(tǒng)增強(qiáng)了特定藝術(shù)表演的魅力，讓觀眾有機(jī)會(huì)獲得極致深刻的視聽(tīng)體驗(yàn)。設(shè)計(jì)中采用通用空間或特定空間是由一系列帶有價(jià)值判斷的技術(shù)選擇決定。在這一背景下，我們就可以理解為何歐洲的足球俱樂(lè)部多有專為足球比賽建造的體育場(chǎng)，而美國(guó)發(fā)達(dá)的冰球和籃球職業(yè)聯(lián)賽促成了大量的體育館圍繞冰球和籃球比賽而設(shè)計(jì)。

同時(shí)，通用性也意味著某種未完成的狀態(tài)。這種狀態(tài)形成了體育、展覽類大空間建筑的使用特點(diǎn)，即為每一個(gè)特定的大型活動(dòng)需要進(jìn)行臨時(shí)設(shè)施的計(jì)劃和安裝。奧運(yùn)場(chǎng)館就是典型的例子，每一次比賽都需要對(duì)特定的場(chǎng)館進(jìn)行臨時(shí)設(shè)施（Overlay）的設(shè)計(jì)和安裝；對(duì)劇院來(lái)說(shuō)，則意味著為每一次演出安裝特別設(shè)計(jì)的舞臺(tái)道具和布景。這種未完成狀態(tài)允許使用臨時(shí)設(shè)施彌補(bǔ)通用空間均質(zhì)性假定的局限性，從而實(shí)現(xiàn)更為具體的建筑體驗(yàn)。

本文轉(zhuǎn)載自《當(dāng)代建筑》雜志

作者：北京建院副總建筑師 鄭方